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2010年08月03日

8月26日発売予定! 三輪眞弘音楽藝術──全思考1998─2010(三輪眞弘著)


電気、メディア、コンピュータなどとの関わりを避けて通れない21世紀の音楽。
そのなかにあって三輪眞弘は、なお音楽は可能か、音楽とはなにか、という問いを最も根源的に思考する作曲家だ。
──坂本龍一(音楽家)

この作曲家は「はじまり」ということの秘密を、論理と感覚の結合として、つかのま地上に出現させようとしているのである。
──中沢新一(文化人類学者)

2004年、第14回芥川作曲賞を受賞。
メディア・アート、逆シミュレーション音楽、方法主義、フォルマント兄弟……。
神出鬼没・変幻自在の活動により、現在もっとも注目される作曲家、三輪眞弘。
脳内を直撃する音楽論、作品解説、談話を一挙集成。
電気文明の芸術はどこへ向かうのか──。本書こそがその答えだ!

四六判・並製・256頁
定価:本体2400円+税
発売:2010年8月26日
ISBN978-4-903951-34-8 C0073
装丁:菊池周二


>> 詳細

2010年08月06日

【続報】ヤマハ銀座店で「こだわり派のためのクラシック本」フェア開催中!


既報のとおり、ヤマハ銀座店で「こだわり派のためのクラシック本」フェアを開催中です。フェア台にポップが付きました。いま育休中のアルテス船山が赤ちゃんの眼を盗んで(?)作った自信作。本の前の小さなPOPは木村と松岡が手書きで作りました。ぜひ、お出かけください!

[木村]


2010年08月06日

時事通信配信各紙に『ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクール』書評が掲載

7/25付けの時事通信配信各紙に、吉原真里著『ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクール』の書評が掲載されました。評者は音楽評論家の青澤隆明さん。

(略)本書の真率で明朗な筆致に導かれるままに、地元が「フォートワースのオリンピック」と誇る熱気を感じ取ることができる。

(略)コンクールという機会が市民と聴衆を含む独特の音楽体験になっていく様子が、文化研究者でピアノを愛好する著者の飾らない視点で語られる。

 出場者それぞれの挑戦を温かく見守り、審査員らに多角的な取材を行いながら、著者は周辺環境や舞台裏をも率直な敬意をもって見詰める。そうして1人の聞き手としての鑑賞体験のうちに、演奏者や試演者への共感を響かせる。それは、地域と人々をめぐる出会いの幸福に満ちた物語だ。

青澤さん、素晴らしい書評をありがとうございました!

[木村]

2010年08月09日

インターン実習日誌-1(国立音大Sさん)

アルテスはNPO法人「音楽キャリア・サポート・ネット」の音楽インターンシップ・プログラムに協力していますが、先週は国立音大3年のSさんが来てくれました。週末に「実習日誌」を送ってくれましたので、本人の許可を得て、公開させていただきます。ぼくたちにとっては、日常的な業務でも、大学生には新鮮なんだなということがあらためてわかって、ぼくらもかえって勉強になります。

[木村]


◎8月3日火曜日<1日目>
 インターンシップの1日目ということもあり、緊張しながら会社にむかいました。
 まず初めの仕事は、注文された本の発送をしました。皆さんは普通の事務作業として簡単に行っているはずなんですが、私の手にかかるとそうはいきませんでした。発送先の名前の漢字が旧字で分からなかったり、「さぁ、印刷しよう!」と思ったらインクが切れて近くの電気店に買いに行ったりして、たった1冊の本を送る作業を長時間格闘していたんではないかと思います。時間がかかったこともあり、これが初めての仕事だったので、かかった時間はもちろん届きはしませんが、これが注文された方の手に届くのかと思うと、とても嬉しく思いました。
 午後はいま編集中の冊子にかんして、掲載する会社や財団の役員名などの名称に変更がないかを調べました。この日は、この仕事を最後まで終えられずに1日目を終えました。


◎8月4日水曜日<2日目>
 午前中は途中、昨日覚えた発送作業をしたり、昨日終わらせることの出来なかった調べの続きをしました。
 午後は小野さんの営業に同行させていただきました。最初、銀座のヤマハへ行きました。「営業」という言葉はよく聞きますが、初めてのことなので楽しみにしながらむかいました。ヤマハでは店頭に本が並んでいるかを確認したり、担当の方に挨拶をしたりしました。その後、山野楽器や丸善に行きました。電車の移動中に小野さんから現在の出版業界についてのお話を伺い、書店別の売上ランキングなど見せて頂きました。まず、書店の多さにも驚きましたし、一部の地域に書店が集中していることにも驚きました。生粋の香川県民として18歳まで香川で生きてきた私は、恥ずかしながら宮脇書店しか知りませんでした。もしかしたら、宮脇書店以外の書店へ行ったこともあるのかもしれませんが、自身の認識としては「本屋さん」とくくって考えていたところがありました。
 そのあと、小野さんのご紹介で音楽之友社のIさんにお会いし、お話をうかがいました。本の知識も出版業界の知識もない私にとって、とても貴重なお話でした。音楽之友社がどのように成り立ってきたのか、他の出版社との違い、更には現在の出版業界の現状などを教えてくださいました。もちろん難しい話も多々ありましたので、全て理解出来た訳ではありませんが、丁寧に分かりやすくお話してくださったこともあり、自分なりに考えることができました。時代の変化に対応することの難しさを痛感しました。そしてこれは出版業界のみならず、どの業界にも見られることだろうと思いました。このような問題を真摯に受け止め考えている人たちが今の社会をつくっているんだなと思いました。

◎8月6日金曜日<3日目>
 午前中は実際に雑誌に載る写真を選ぶために、写真を選ぶ作業をしました。何十枚の写真からたった3枚の写真を選ぶ作業ですが、皆さんで様々なことを考慮して選ばれてました。より良いものを作ろうという思いがそこからもひしひしと感じられました。実際にいつもこのように進めているんだと思うと、1冊の本を作ることの大変さも感じました。
 午後は調べの続きをしました。やっとこの日に終わらすことが出来たのですが、この作業を通して企業名をたくさん知ることができました。資本金〇億などと検討もつかない額がかかれていると、どのようにお金を使っているのか会社の運営がとても気になりました。普段ブログなどをみることはあっても、会社概要の役員をみるようなことはありません。もちろん会社を取り締まる立場にいる方々と関わる機会も全くありません。音楽に対してこんなにも多くの人たちが関わるということをより深く感じ、とてもうれしく思いました。
 印刷方法などについても教えて頂きました。カラー刷りの場合は版画のように重ねてたくさんの色を出していると伺いました。昔の印刷の方法ではなく、今もその手法を使っているそうです。私はプリンターのようなものを想像していたので、その手法を使って今もつくられていると聞いた時は驚きました。しかし、とてもうれしく感じました。うまく説明できませんが、書籍らしさを感じたからです。私にとって書籍は過去の伝達手段に感じているところがあります。アナログと言えば簡単なのかもしれませんが、その言葉では言い表せないよさが書籍にはあると思います。デジタル化が進む中でも、書籍を手に取る人がいる所以だと思います。とても大切にしなければならない文化だと感じました。それと同時に、もっと出版業界について勉強しなければと思いました。

2010年08月15日

インターン実習日誌-2(東京学芸大Nさん)

先週の国立音大Sさんにひきつづき、8/9(月)から3日間、東京学芸大学2年生のNさんが、インターン生としてアルテスに来てくれました。おりしも、お盆進行でばたばたのアルテスで、彼女はなにを学んだのでしょうか?

[木村]


◎8/9(月)/1日目
 午前中は、OCRで読み込んだ文章を、元のテキストと見比べて校訂する作業をしました。OCRというソフトがあるということもその時にはじめて知りましたが、同時に、その校訂の作業は直接人の手で行っているということに驚きました。
 午後の作業は、新刊の注文を取次会社ごとに分け、それぞれ集計しました。現在、日本の出版物の大半が、日販とトーハンの2社によって取次ぎされていること、その中でも音楽に関する書物は、楽譜などの場合もあるので、少し特殊であることなどを知りました。その後、依頼を受けて制作している冊子に関する会議に同席させていただきました。たった1ページをとっても、いかに記事を見やすく、内容をおもしろいものにするかという工夫をところどころに施し、原案がみるみるうちに変わっていく様子を間近で見ることができました。文字の大きさや余白の使い方など、作業は私が想像していたものよりも細部にまで及ぶもので、一冊の冊子を作るということの大変さを知りました。

◎8/10(火)/2日目
 午前中は、新刊のDMを送る作業の準備をしました。全国の音楽大学の一覧を見て、DMを送る学校を書き出し、大学名、学部名、住所等をエクセルに打ち込んで一覧を作りました。この大学では、どの学部がこの本に興味をもち、注文していただけるだろうかということを考ながらしなければいけないので、手作業ではないと出来ない上に、とても手間や時間のかかる大変な作業でした。
 午後は、今度本を書かれる著者の方との打ち合わせに同席させていただきました。今回の打ち合わせでは全体の構成を大まかに決めました。序論、本文、そしてその他の付録や索引などの各ページ数の大まかな割り振り、付録の内容、扉の絵などについて話し合いました。実際に私が読んでいる本も、このような過程を経てつくられているということを思うと、とても新鮮で、興味深いものでした。「著者」と「編集者」の関係というよりは、ひとりの人間同士が、ひとつのものを作り上げるために良い案を出し合っている、というように思われました。その後は、大型の書店に行き、音楽書担当の方と、今度出る新刊のことや、書籍の配置のことなどをお話しました。このようなことも大切な仕事の一部であるということを実感しました。

◎8/11(水)/3日目
 この日は、冊子の記事を依頼する方に送る資料の作成をしました。表記一覧などの資料をOCRで読み込んでPDFファイルにしたものをディスクにコピーしたり、印刷したりしました。いわゆる事務作業ですが、途中で紙が切れたり、データをうまく印刷機に送れなかったり、予想外のことばかり起きてとても大変な作業でした。その作業と平行して、東京書籍の「音楽専門館」に載せる新刊の案内を作りました。そのホームページを見て、アルテスの本をはじめて知る方もいるわけで、そのような方にもこの本がどんな内容であるかを、簡潔にわかりやすく伝えるにはどうしたらよいか、アルテスのホームページや、東京書籍のホームページに載っている他の本の案内などを見て考えました。

 皆さんが普段からなされている作業は、自分にとってはすべてはじめてのもので、わからないことばかりでした。その中で一番に感じたことは、出版業界は、人間の手によってなされている作業がとても多いということです。それは、人と人とのつながりがとても重要な世界であるということにつながると思います。皆さんのお話を聞く中でも、また実際自分が打ち合わせなどに同席させていただいた際にも感じた事ですが、うわべの関係ではなく、もっと深い部分で人が関わりあって成り立っている社会であると感じました。お互いに信頼関係がないと良い
ものをつくることはできないし、逆に真に素晴らしいものは、そのような土台のもとで成り立っているということを実感しました。
 残りの実習も、よりたくさんのことを学びたいと思います。

2010年08月15日

井上章一さんが『ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクール』を書評

8/11付けの日本経済新聞夕刊「エンジョイ読書」欄で、風俗史家で国際日本文化研究センター教授の井上章一さんが、吉原真里さんの『ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクール』を書評してくださいました。ひとり3冊のおすすめ本を紹介するコーナーで、同書を筆頭にあげてくださっています(ウェブでも読むことができます→コチラ)。

 話は、音楽だけにおわらない。フォート・ワースにとっての街おこしめいた側面へも、光をあてている。コンクールをささえる裏方、ボランティアやスポンサーの様子が、よくわかる。クラシック音楽をはぐくむアメリカ社会そのものが、とらえられている。

 社会階層や人種のちがいといった問題からも、目はそむけない。ととのった広報体制が、ピアニストたちに負担をかける様子も、えがいている。そのうえで、このコンクールがめざす理想も、好意的にあらわす、バランスのとれた読み物だ。

ご自身もピアノを演奏する井上さん、ほかの2冊も音楽書──玉木宏樹さんの『贋作・盗作 音楽夜話』(北辰堂出版)と渡辺裕さんの『音楽は社会を映す』(春秋社)──でした。どうもありがとうございました。

[木村]

2010年08月18日

萩谷由喜子さんが『ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクール』を書評

8/16付け公明新聞に吉原真里さんの『ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクール』の書評が掲載されました。評者は音楽評論家の萩谷由喜子さん。

(「市民が育む芸術イヴェント」という)本書のサブ・タイトルこそこのコンクールの本質であり、多角的な取材結果を再構成してその本質を描きだすことこそ本書執筆の意図である。そして、それは成功した。

この莫大な予算を要するイヴェントを可能としているのは、石油富豪の街ならではの驚異的な経済基盤と、その免罪符的発想であろう。だが、有為の若者を応援することを通しての自己実現、ともいうべき広義のパートナー・シップこそ、ゆるぎない運営体制の原動力であったことを再認識させられた。

深く読みこんでいただいての書評、ありがとうございました。

[木村]

2010年08月30日

インターン実習日誌-3(東京学芸大Nさん)

8/20(金)に実習を終えた東京学芸大のNさんから実習日誌が届きました。なかなか届かないなあと思っていたら、実習のあと、体調を崩していたとのこと。毎日暑かったし、けっこう忙しくさせちゃいましたから、きっと疲れたんでしょうね。「インターン生もこき使うアルテス」というイメージが定着しないか心配(笑)。Nさん、お疲れさまでした!

[木村]


8/16  4日目
今日の午前中は著者の方が書いた生の原稿をコピーしました。そのあとは、大学へ送るDMの作成の続きをしました。ワードやエクセルは大学でのレポートなどで使うだけなので、大学のリストをつくることだけなのに予想以上に時間がかかってしまいました。
午後は、制作中の本の全体的なデザインについて、デザイナーさんとの打ち合わせに同行させていただきました。表紙のデザインはもちろん、帯の長さや紙のことなどいろいろなことについて話し合いました。普段それほど、帯や紙質などに気をとめたことはありませんでしたが、もう少し柔らかい紙を使ったり、あるいは帯を長めにしてみたり、小さな工夫を加えることで、手に取った時の印象が大きく変わってくることに気付きました。また、そのように細部にこだわったつくりは、日本の出版物の特徴であるということも教えていただきました。確かに輸
入物の本は、見返しなどが無く安価な紙でつくられるペーパーバックのようなものが多いと思いました。意外なところに繊細な日本らしさを感じました。
その後は、新刊の注文数などの確認のため松沢書店に行き、中を見学させていただきました。そこには数えきれないほどの出版物があり、ここから全国の書店や楽器店に運ばれていくという現場を実際に目にして、本当にたくさんの人の手がかかっているのだということを実感しました。


8/17  5日目
 午前中は引き続きDMの作業をしました。大学の入試案内表をみてリストを作成したのですが、今現在の大学の情報(学科名など)と違いがないか、各大学のホームページと照らし合わせて確認しました。一部の私立大学では、学部名が変わっていたり、募集を停止していたりということがありました。もちろん他の業界においても同様に言えることとは思いますが、特に出版業界は常に最新の情報を知っていなければいけない世界だと思いました。
 午後は、そのリストを封書に貼るラベル用に変換する作業をしました。マニュアル通りにやったつもりでもなかなかうまくいかず、とても苦戦しました。


8/18  6日目
 今日は午後からの予定でした。昨日作成したラベル用のものを印刷し、注文票やあいさつ文を封筒の中に入れるなどのDMの最終の作業を行いました。もちろんたくさん補助してもらいながらでしたが主に自分が担当した仕事だったので、一通り作業が終わったときは達成感を得ました。
 この日は、ある冊子の編集会議にも出席させていただきました。依頼された仕事の場合、依頼主から指定を受けている『ページ数』というものがあります。そのため、この特集は1ページ削って、ここの部分をもうちょっとボリュームのあるものにしたほうがいい、あるいはもうひとつ企画を増やして調整するか、などの話し合いもされていました。これは、あまりページ数に細かい指定のない単行本などの時には問題にならないような部分だと思いました。出版物によっては、それぞれに異なった部分に注意を払わなければならないというのは新たな発見でした。


8/19  7日目
 今日は午前、午後を通して今度出版する本の原案を見せていただいて、それについて自分なりの意見を書き込んでいきました。もともとある音楽関連のテレビ番組の台本だったもののコピーそのものなので、文だけでなくイラストもたくさん載っているものでした。音楽の関する書物を作る場合、音楽というものは『音』という聴覚の情報であり、それを『文字』という視覚の情報にいかにうまく変換するか、というのが一番重要な点であると思います。それもできるだけわかりやすく、その音楽のもつ雰囲気や世界観を損なうことなく伝えるということは、著者や編集者の大きな役割であり、とてもやりがいがあり、面白い部分であるように思います。そういう意味では、音楽に関する書物の編集の作業というのは、普通の小説や雑誌の編集とはまたすこし違ったスキルも問われるのではないかと思いました。
 この日は、新刊のタイトルについてみなさんで話し合っていたのですが、タイトルの重要性というものにも気付かされました。このタイトルもほうがやわらかいイメージになる、この言葉が入っていると敷居が高く感じるのではないか、副題も少し変えてみようか、などの議論が行われていました。狙う年齢層や職業などによっても違ってくるし、いくら内容がすばらしいものでもタイトルが興味を引き付けるようなものでなければ、実際手に取ってくれる人の数もかなり変わってくるだろうということも改めて気付きました。


8/20 8日目
 午前中は、新刊の原稿の文字化けやスペルミスなどのチェックをしました。
 午後は、他社へ連れていっていただき、出版業界の現状や音楽系の出版物・楽譜に関することなど、いろいろなお話を聞きました。出版という分野で特徴的なのは著作権というものが関わってくるということ、そしてその管理に関すること、また、携帯電話やインターネットの普及で、ここ数年で出版業界とくに雑誌などがかなり変化してきたことなど、たくさんの興味深いお話を伺うことができました。
 その後は、あるラジオ番組の収録の立ちあいに同行させていただきました。ラジオは普段からよく聴くので、収録するスタジオの中の様子や、編集の作業などを実際に見ることができて、とてもおもしろかったです。ラジオのパーソナリティをされている作家の先生や、ラジオの編集のされているプロデューサーの方とも直接お話しさせて頂いて、とても貴重な経験でした。


 今回、このインターンシップでまず一番深く印象に残ったことは、1冊の本の重みです。著者の方が原稿を書く、編集者との打ち合わせを重ね訂正を繰り返し行う、タイトルを決める、帯や表紙などのデザインをする、印刷する、そこで1冊の本ができる。そしてそれが卸業者に運ばれる、そこから各書店に配布される、そしてやっと自分の手に届く。想像を超えた本当にたくさんの人が1冊の本に関わっていて、そのシステムがすべてうまく機能していて、ようやく1冊の本ができあがるのだということを、改めて実感しました。日常的に何気なく目にしている本の?裏の面?を実際に見ることができて、新しい発見がいくつもありました。実習中に頼まれた事務的な作業も、どこかの過程で誰かが必ずしなければいけない作業であり、どんなに少なくても、どのような形でも、その1冊の本をつくるということに携わることができたことを本当にうれしく思います。
 また、前回も書きましたが、人間同士の繋がりがとても深くかかわってくる仕事であるという印象を強く受けました。おそらく、いくら文章の編集の能力に長けている編集者でも、著者の方と良い関係を築くことができなければ、きっと本当にすばらしい本は作り出せないと思います。実際にみなさんのお話を聞いたり、著者の方との電話の受け応えを聞いたりする中で、そのようなことを感じました。
 今回は、非常に貴重な経験をたくさんさせて頂きました。正直私は現時点では、出版系の会社に就職するというように明確に決めているわけではありません。しかし、今回のインターンシップでは単なる知識としてだけではなく、実際に現場で体験して自ら発見し学んだものがたくさんありました。今回の実習で学んだことを最大限に生かして、今後就職活動に役立てたいと思います。短い間でしたが、本当にありがとうございました。

2010年08月30日

横川理彦さんが『ピアノ大陸ヨーロッパ』を書評

『サウンド&レコーディング・マガジン』8月号で横川理彦さんが『ピアノ大陸ヨーロッパ』を紹介してくださいました。

特に、中産階級の価値観の中で<家庭のアクセサリーとしておこなわれた娘にたいするピアノ教育>がサロン向けの作品の創作をうながし、音楽院を開設させ、さらに女性の職業進出(ピアノ教師)のきっかけになった、という点は面白い。

ご紹介が遅くなってしまいました。横川さん、どうもありがとうございました。

[木村]

2010年08月31日

日経新聞と『intoxicate』で『ニュー・ジャズ・スタディーズ』が紹介されました

8月29日の日本経済新聞読書面で『ニュー・ジャズ・スタディーズ』が紹介されました。

さらに録音技術や音響など、これまであまり取り上げられてこなかった話題が新鮮だ。大きな視点でジャズをとらえる面白さを再認識させてくれる。

タワーレコードのフリーペーパー『intoxicate』でも大きな書影入りで高見一樹さんが書評してくださってます。ありがとうございました。

分厚い本ではありますが、ご興味を引く論文から少しずつお楽しみいただけると嬉しいです。

[鈴木]

2010年08月31日

『サウンド&レコーディング・マガジン』9月号で『ポップ・ミュージックのゆくえ』が紹介されました

『ピアノ大陸』に続いて横川理彦さんが『サウンド&レコーディング・マガジン』9月号で『ポップ・ミュージックのゆくえ』を書評してくださいました。

本書の内容は2001年現在においても全くリアリティを失っていない。20年のさまざまな変遷を経ても、本書に見られる基本的な音楽的配置は変わっていないのである。

マッシヴ・アタックに始まりピエール・バスティアンに終わるこのリストアップを、読者はどれくらい納得して受け取ることができるだろうか? ディアンジェロやオヴァルに並んでM.I.A.やコンポステラを愛聴できることこそが未来につながっていくのだと考えたい。

横川さん、いつもありがとうございます。

[鈴木]

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